山西榆社縣工匠正在為古建筑繪彩畫。

古建筑上的漢紋錦彩畫。

以上圖片均為田兵攝

走進山西省晉中市榆社縣石花村的一間建筑彩繪工作室，古建彩繪非遺傳承人賈艷兵正站在絲綢襯布前繪制壁畫：用毛筆尖蘸取礦物質顏料，以青、綠色為主色，少量紅色和棕色點綴其間；根據不同圖案，再由淺至深暈染，畫面更具立體感，人物眼波流轉，古韻悠長。

“榆社古建彩繪技藝”是山西省非物質文化遺產，當地充分利用這一文化資源，培育“榆社古建工匠”勞務品牌，傳承非遺技藝的同時，發展出了古建彩繪產業，將文化資源轉變為發展優勢。

精描細磨

繪出古建新彩

在石花村，記者見到了年逾八旬的岳俊德老人，他擅長的漢紋錦彩畫是山西地區古建筑彩畫的代表之一。岳俊德介紹，漢紋錦彩畫起源于隋唐年間，從漢代的墻圍畫、炕圍畫等花紋圖案演變而來。后來，彩畫匠人又將暈染、分彩、重色等方法融進建筑彩畫中。到了明清時期，瀝粉貼金等工藝也加入其中，形成了具有山西特色的晉式彩畫漢紋錦工藝。

上世紀70年代，太原市翻修迎澤公園藏經樓，岳俊德帶著21名徒弟前往太原承接該工程。正是這次偶然的機遇，讓“榆社古建工匠”擦亮了招牌。浩繁復雜的工程，用時不到5個月便完工了。此后，由岳俊德擔任隊長的古建筑工程隊逐漸在太原站穩了腳跟。幾十年來，岳俊德曾帶領團隊承接過修繕山西晉祠等工程，還走出國門，在多個國家留下中國亭園建筑。在長期實踐中，岳俊德摸索出富有山西特色的“堆金山水”工藝，還參與修建了1987版電視劇《紅樓夢》取景地河北正定榮國府。

2011年，“榆社古建彩繪技藝”被認定為山西省非物質文化遺產。憶起過往，岳俊德很欣慰：“要把漢紋錦彩畫傳承下去，不能把老祖宗留下的好東西丟了。一代肯定更比一代強。”

精心育人

非遺技藝進校園

古建彩繪藝術門檻高、學藝難，如何激活傳承的內生動力？榆社縣打通古建人才培養與輸送的“最后一公里”，逐步形成完善的人才培養機制。

走進榆社縣職業中學古建專業班課堂，古建筑營造師常太生正伏在桌上，手把手給學生王鑫媛示范荷花的暈染方式：“顏色過渡要更自然點。”從事古建彩繪40多年，如今他換了一個身份，將這門古老技藝傳授給更多年輕人。

常太生專門拿來自己多年從業繪就的圖紙，畫好線稿后，教給學生們單色平涂、多層暈染的技藝。每天下午3小時的古建彩繪課，是王鑫媛一周最期待的課程。上了一學期課，她已經能畫出線條流暢有力、構型準確的人物底稿。

自2022年榆社建筑彩繪非遺工坊成立以來，諸多非遺傳承人走進課堂。截至目前，榆社建筑彩繪非遺工坊共開設技藝培訓班13期，培訓彩繪工人1000余人。

2023年，榆社縣推動縣古建集團、縣職業中學、山西工程科技職業大學三方合作，探索“3年職中+2年專科”教育模式，學生畢業后領取初級技工證，打通古建專業學生的升學渠道。

“在課上接觸到建筑彩繪，我很感興趣，想把它發展成自己的職業，以后成為建筑彩繪師或者設計師。”王鑫媛說。

開發文創

延伸上下游產業鏈

在榆社建筑彩繪非遺工坊展廳里，幾名學員正在繪制文創壁畫產品。“依靠繪制文創，學員們一個月能多兩三千元收入！”榆社建筑彩繪非遺工坊負責人任錦富說。

在對古建筑進行修繕的過程中，榆社古建彩繪工匠摸索出“泥皮壁畫”技術，以泥為主要材料，拌以一定比例的麥稈、麥殼皮、棉絮、麻繩等輔助材料，加水充分攪拌后，分不同層次附著在硬質板材上，再經抹平、晾干、起稿、勾線、著色等步驟后而成型。“泥皮壁畫是我們對漢紋錦技藝的傳承和創新，將三晉文化融入泥皮壁畫創作中，讓建筑彩繪藝術走進人們生活。”任錦富說。

2023年，“榆社古建工匠”入選“脫貧地區特色勞務品牌”。如今，榆社已形成“木構件生產—古建修繕—文創開發”全產業鏈體系，經非遺工坊、非遺進校園等多途徑系統培訓后，解決了縣內7000余人就業問題；組織施工隊參與20余個鄉村民宿改造項目，帶動縣域旅游收入增長20%。榆社古建工匠們活躍在天津、江蘇、云南等多地古建筑維修現場，成為榆社勞務品牌輸出的一張名片。

“下一步，我們將繼續延伸上下游產業鏈，加大泥皮壁畫文創產品開發和推廣，籌建古建磚瓦廠，通過產銷一體配套協同發展，全力強化古建專業鎮建設，不斷提高榆社古建產業的競爭力。”榆社縣委相關負責人表示。

《 人民日報 》（ 2025年12月30日 11 版）