原標題：為人民立傳 為歷史畫像 為時代明德
一
從1905年問世的黑白無聲電影《定軍山》算起，中國電影已有116年的歷史了；從1958年的直播電視劇《一口菜餅子》算起，中國電視劇也有63年的歷史了。建黨百年之際，回顧我國影視發展歷程，我們更加深刻地認識到，影視工作必須堅持黨的領導，更好地以藝術審美形式反映生活、服務人民，廣大影視工作者必須自覺地擔負起為人民立傳、為歷史畫像、為時代明德的培根鑄魂的神圣使命。
先說電影，中國電影開始為世人所矚目，應是20世紀30至40年代以《一江春水向東流》《馬路天使》等一批現實主義力作為代表的電影。第二次高峰，應是新中國成立十周年前后問世的《青春之歌》《早春二月》《林則徐》等一批思想性藝術性俱佳的人民電影作品。第三次高峰，應當是改革開放以來伴隨著思想解放應運而生的《人生》《天云山傳奇》《牧馬人》《巴山夜雨》《開天辟地》《開國大典》等現實主義特色濃郁的精品力作。第四次高峰，是黨的十八大以來，廣大電影工作者學習、領悟、踐行習近平總書記關于文藝工作的一系列重要指示精神，尤其是在文藝工作座談會上的重要講話和在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話，向人民奉獻的《周恩來的四個晝夜》《血戰湘江》《我和我的祖國》等一批思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀電影。
而年過花甲的中國電視劇，真正的迅猛發展是改革開放以來。比如，從《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》到《我愛我家》《正陽門下》形成的京派電視劇，從《上海一家人》《十六歲的花季》到《兒女情長》《長恨歌》為代表的海派電視劇，從《大槐樹》到《喬家大院》《走西口》組成的晉派電視劇，從《雪野》《努爾哈赤》《東北抗日聯軍》到《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》刮起的“東北風”電視劇……這些高揚地方題材資源優勢、極富地域文化特色的電視劇走向全國、百花齊放，蹚出一條具有中國風格、中國氣派的中國電視劇創作正道。當然，在這條有中國特色的影視發展道路上，我們也放眼世界，以包容的心態學習借鑒國外的適合我國國情的有用經驗，做到既“各美其美”，又“美人之美”，并努力實現“美美與共”。
二
有了堅守中國特色社會主義影視藝術發展的道路自信，就能在黨的領導下發揮我們的制度優勢，集中力量辦好大事。在慶祝中國共產黨成立100周年的作品中，電視劇《跨過鴨綠江》劇組在抗疫的特殊時期高質量地拍攝出全景式的史詩作品，就雄辯地證實了這一點。首先，這部作品充分發揮制度優勢，調集了一流的黨史專家、軍史專家和電視劇藝術家，從世界大局勢中對抗美援朝這一重大歷史題材所蘊含的“立國之戰”的精神高度和文化內涵進行了深入開掘，保證了這部作品在主題立意的高度上和精神意蘊的深度上都超越了過去的同類題材電視劇。其次，充分發揮制度優勢，實現了編劇、導演、演員、攝像、錄音、美術、音樂、服裝等一流人才的優化組合，從而確保做到“有思想的藝術與有藝術的思想”和諧統一。這次出色的藝術實踐與電影《我和我的祖國》《守島人》和電視劇《理想照耀中國》的成功經驗，都為新時代黨領導文藝發展，尊重藝術規律，實現題材資源的最佳配置和創作生產力諸因素的優化組合，提供了新鮮經驗。
三
中國特色影視藝術創作具有鮮明的理論優勢和實踐優勢，這便是堅持與時俱進的中國化的馬克思主義歷史觀美學觀指導的優勢，是始終堅持以人民為中心的人民文藝的實踐優勢。
人民既是中國影視藝術表現的主角，也是中國影視藝術鑒賞的主人。黨的十八大以來，習近平總書記反復強調，“文藝創作要以扎根本土、深植時代為基礎，提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值”。在銀幕熒屏上為人民立傳、為英雄立傳，是中國影視藝術的神圣天職。英雄是人民杰出的代表，是時代的精神標識。從《我們村里的年輕人》這樣的普通平凡的創業者，到《英雄兒女》里叱咤風云的戰斗英雄，從錢學森、鄧稼先到焦裕祿、楊善洲、王繼才，再到李保國、袁隆平……都有影視劇為之傳神寫貌、樹碑立傳，成為億萬觀眾培中華民族精神之根、鑄中華民族偉大復興中國夢之魂的形象教材。
四
為歷史畫像、為重大革命歷史存像，是中國影視藝術的重大使命。可以說，從古典神話到四大名著，中國影視藝術都嘗試過審美化、藝術化的書寫，取得了不少寶貴經驗，為傳承弘揚中華民族優秀傳統文化作出了獨特貢獻。對于重大革命歷史題材，中國影視藝術更是情有獨鐘，推出了如《長征》《延安頌》《外交風云》《大決戰》等一大批優秀作品，鑄就了人類影視藝術史上的一道獨特而亮麗的景觀。中國影視藝術創作，還聚焦于新時期、新時代的“新的人物、新的世界”，《李保國》《楊善洲》《守島人》《山海情》《江山如此多嬌》等一大批具有精神高度、文化內涵、藝術價值的優秀作品，為實現中華民族偉大復興的中國夢提供了強大的精神正能量。
五
培根鑄魂、化人養心是中國影視藝術的宗旨。中國影視藝術創作在注重宏大敘事、謳歌英雄、塑造新人的同時，不斷追求題材、風格、樣式的多樣化，以平民視角精心刻畫好“各種各樣的人物”，為時代明德。一大批聚焦普通人平凡生活的作品，如電影《地久天長》《沒有過不去的年》，電視劇《媳婦的美好時代》《家有兒女》《生活萬歲》《小歡喜》等，以小見大，細膩而深刻地描繪出在改革開放大潮中普通中國人的精神軌跡和心靈嬗變，啟智潤心，發人深思，起到了培根鑄魂、引領社會風尚的積極作用。
六
伴隨著科學技術的飛速發展，中國影視的工業化制作水平日益精湛，這不待多言。中國影視藝術創作在注重追求精神高度、文化內涵的同時，還注重不斷提高藝術質量。
從塑造人物和講述故事的創作哲思上看，注重摒棄曾長期制約我們的那種二元對立的單向思維，而代之以全面把握、關注變化、兼容整合、辯證和諧的系統思維，在銀幕熒屏上塑造有血有肉的立體的人、展示復雜真實的事。
從審美表現的運作思維上看，越來越注重托物言志，寓理于情。且看《古田軍號》里的“軍號”，《絕境鑄劍》里的“劍”，《中流擊水》里的“紅船”，《覺醒年代》里的“美食小牛蹄”……都托物言志，寓理于情，形成了意蘊深沉、回味無窮的意象乃至高遠的意境。
從審美創造的結構上看，越來越注重言簡意賅，凝練節制。一段時間以來，長篇電視劇因集數不受限制，在市場驅動下確曾出現了越拍越長的趨勢。而在諸多精準扶貧題材的電視劇中，僅23集的《山海情》脫穎而出，得到廣泛好評。究其緣由，在于它擺脫了類型窠臼，把作為審美對象的生活當成整體，聚焦福建與寧夏對口扶貧的完整歷程，以人帶事，既寫活了人物，又深化了新農村建設的宏大主題，堪稱長篇電視劇言簡意賅、凝練節制的成功范例。
再從審美創作的宗旨上講，越來越追求形神兼備、意境深遠。《流浪地球》不僅是科幻題材電影的新突破，而且在營造人類命運共同體深遠意境上也作出了創新探索。美在意象，美在意境，這是中華美學精神對人類美學的獨特貢獻。越來越多的電影、電視劇作品在人物塑造的形神兼備、意境營造的深邃高遠追求上，在知、情、意、行的統一上，越來越自覺、越來越由高原向高峰登攀了。
（作者：仲呈祥，系中國文聯原副主席、中央文史研究館館員）
（仲呈祥）
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