喜歡文藝小眾片的影迷，對(duì)阿基·考里斯馬基應(yīng)該不陌生。這位芬蘭大腕導(dǎo)演，是歐洲各大電影節(jié)的常客，稱他為歐洲影壇的寵兒也不為過(guò)。
如今，考里斯馬基的力作《希望的另一面》入圍今年北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”，文藝迷們可以準(zhǔn)備好歡呼了。
影片講述哈立德（舍韋爾萬(wàn)·哈吉飾）偷渡到芬蘭赫爾辛基，請(qǐng)求庇護(hù)的故事。
哈立德是敘利亞人，因家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂、房屋被炸，逃難到其他國(guó)家，途中遭遇驅(qū)逐、毆打，還和妹妹米里亞姆走散……這是他給芬蘭移民中心描述的自身經(jīng)歷。
很誠(chéng)實(shí)。可即使一邊打親情牌，一邊贊美芬蘭多么多么好，移民中心依舊沒(méi)有打算收留他，下令把他遣送回國(guó)。
哈立德不得不逃出警察視線，開(kāi)始了在芬蘭東躲西藏的生活。直到遇見(jiàn)餐館老板維克斯特倫（薩卡里·庫(kù)斯曼嫩飾），救了他。
這并不是考里斯馬基第一次講述有關(guān)難民的故事，早在2011年《勒阿弗爾》里，就有被警察追著到處跑的非洲男孩。
“在絕望的時(shí)代，喚起觀眾的善意。這也是我把它做出來(lái)的原因。我想讓大家看到難民也是人類。”就是如此簡(jiǎn)單，也是如此考里斯馬基。
他反思社會(huì)、反思現(xiàn)實(shí)，習(xí)慣將小人物的生活淋漓盡致地展現(xiàn)。沒(méi)有過(guò)多的傷感無(wú)望，因?yàn)樗X(jué)得“很簡(jiǎn)單，當(dāng)所有希望都消失了，便沒(méi)有理由悲觀”。
看看片中的“老手”馬茲達(dá)克向“菜鳥(niǎo)”哈立德傳授生存下去的經(jīng)驗(yàn)，“正是我的鄙俗讓我免于一難”……這份自嘲，是考里斯馬基的黑色幽默。
正如選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層人物一樣，他也想借助鏡頭把這個(gè)群體的奮斗講出來(lái)。
伊拉克男人馬茲達(dá)克計(jì)算過(guò)，要打三份工才有能力把家人接過(guò)來(lái)。哈立德亦然，想要找到相依為命的妹妹開(kāi)始新生活。即使是本地人，有點(diǎn)兒小錢的維克斯特倫，也想著制作壽司來(lái)給慘淡的餐館拉攏人氣。
生活是苦了點(diǎn)兒，但大家都心懷希望。
而100分鐘左右的電影時(shí)長(zhǎng)，算是考里斯馬基目前為止的最長(zhǎng)片了。依然是慣用的固定鏡頭，依舊是寥寥的對(duì)白。
極簡(jiǎn)主義，是他電影中最直白的地方。
簡(jiǎn)單的幾樣裝飾，就是整個(gè)餐廳的布局。沒(méi)有高樓大廈，沒(méi)有手機(jī)電腦，人們循環(huán)往復(fù)地生活。
全片加起來(lái)不過(guò)200來(lái)句話，但卻暗含他對(duì)社會(huì)、對(duì)生活悲中帶喜的態(tài)度。
考里斯馬基就是這樣一個(gè)電影人，緊迫的社會(huì)問(wèn)題被他緩緩道來(lái)。同樣，人文關(guān)懷也充斥在電影的方方面面。
至少哈立德就感受到餐館老板與員工的熱情，一碗飯、一份工作、一個(gè)擋風(fēng)遮雨的住處……
“ It's so good to be alive”是常用女演員卡蒂·奧廷寧為考里斯馬基電影總結(jié)出的內(nèi)核。
雖然只是短短幾個(gè)鏡頭，但11次的合作，顯然奧廷寧是懂他的。
他的電影很少以悲情收尾，如他所言“世界已經(jīng)夠悲慘，用不著我去強(qiáng)調(diào)……用一個(gè)叫人難受的故事折磨大家90分鐘，再來(lái)一個(gè)悲傷的結(jié)局，那就殘忍得有些過(guò)分了。”
一人一狗，微微一笑，相信哈立德會(huì)繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)活下去。生活或許帶著苦澀，但絕不能缺失希望。
以冷色調(diào)拍完整部電影，卻阻擋不了暖人心的事實(shí)，這就是考里斯馬基要給人注入的正能量。
