編者按：1981年，龍安志(Laurence Brahm)以大學(xué)交換生的身份第一次從美國來到中國，此后近40年的時間里他一直在中國生活和工作，他是律師、作家，同時也是喜馬拉雅共識機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人和中國與全球化研究中心高級國際研究員。他講述了他自己的故事，以及中國改革開放40年的發(fā)展歷程。
自2018年5月24日起，中國日報網(wǎng)每周四刊發(fā)一篇連載文章，講述龍安志眼中過去40年中國發(fā)生的巨變，敬請關(guān)注。
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龍安志(右數(shù)第二位）與南開師友 （圖片來源：中國日報網(wǎng)） |
前來圍觀的中國學(xué)生中有一個叫曲健雄的藝術(shù)生，他在中國學(xué)習(xí)藝術(shù)，這一點(diǎn)讓我非常感興趣，我們聊了很多。我本身就是一個熱愛藝術(shù)的人，在紐約長大也讓我有機(jī)會接觸眾多博物館和畫廊。
后來有一天，他約我騎自行車去湖邊見面。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見他在揮手，示意我騎車跟上他。我們沿著一條泥濘的小路騎行，在一間破舊的棚屋門口停了下來。突然，棚屋旁的陰影里鉆出了幾個人，把我推進(jìn)一個房間里。屋里音樂很吵、燈光昏暗，但可以清楚地看見四面墻壁上都懸掛著畫作，大多數(shù)是法國印象派風(fēng)格。
曲健雄看我滿臉狐疑，于是低聲告訴我這些人都是藝術(shù)系的學(xué)生，他們想要聽聽我這位“外國藝術(shù)評論家”對他們畫作的“點(diǎn)評”。無奈之下，我只能建議他們把房間里的燈打開、把音樂關(guān)掉，讓我好好看看這些畫作。但曲健雄搖了搖頭，他解釋稱之所以這么做是擔(dān)心警察會發(fā)現(xiàn)我在這里。當(dāng)時，中國老百姓與外國人的接觸受到限制，在藝術(shù)這個話題上的限制尤甚。
看到這些中國的藝術(shù)系學(xué)生“復(fù)制”西方畫作，我感到有些苦惱和不解。中國明明正處于改革浪潮的尖端、正在推進(jìn)改革開放這場重大歷史性變革，他們?yōu)槭裁催€要描摹法國鄉(xiāng)間的風(fēng)景呢？他們?yōu)槭裁床粡闹袊幕飳ふ覄?chuàng)作靈感？因此，我建議他們在學(xué)習(xí)西方繪畫技巧的同時融入中國的意像。
后來，我和曲健雄經(jīng)常見面，他帶我去一些藝術(shù)家的家里，讓我看看這些地下先鋒人士如何進(jìn)行當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)創(chuàng)作。
離開南開大學(xué)后，多年來我一直與曲健雄保持聯(lián)系。上世紀(jì)80年代，我經(jīng)常幫他在紐約買一些藝術(shù)書籍，但到了90年代，這些書在北京就都能買到了。還記得有一個周末，他來北京說帶我去一個舊廠區(qū)改建的藝術(shù)區(qū)逛逛，那里后來發(fā)展成為著名的“798藝術(shù)區(qū)”，是北京藝術(shù)活動的商業(yè)中心。我無法理解某些西方媒體為什么會說北京缺乏創(chuàng)新、缺乏創(chuàng)造力。在我看來，北京隨處充滿活力與創(chuàng)意。
2017年，天津知名藝術(shù)家、南開大學(xué)東方藝術(shù)學(xué)院前院長曲健雄與中國著名藝術(shù)家岳敏君，在天津美術(shù)館聯(lián)合舉辦了一場展覽。天津美術(shù)館臨湖而建，建筑外觀極富藝術(shù)氣息，毫不遜色于我在歐美到訪過的任何一座文化藝術(shù)中心。
回想起在南開大學(xué)的那段時光，我從未想到過40年后這些藝術(shù)家的畫作和雕塑作品會在蘇富比拍出幾百萬美元的天價。
（翻譯：諶融）
